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[新京报]欧阳予倩 “全才”奠基人

 

  「表演艺术家、导演艺术家」
  代表作:《黑奴吁天录》、《潘金莲》、《油漆未干》、《黑奴恨》
  他是中国话剧历史的奠基人,话剧运动的先行者,话剧表演的开拓者。
  欧阳予倩的名字与中国话剧的历史紧密相连。
  这位话剧前辈,早年加入留日学生文艺团体春柳社,参演中国话剧创史之作《黑奴吁天录》,是当之无愧的话剧艺术的开拓者,也是话剧历史的奠基人和话剧运动的先行者。
  新中国建立之初,他曾任中央戏剧学院第一任院长,集演员、导演、剧作家、戏剧教育家于一身,是中国话剧史上难得的骨干和全才。
  欧阳予倩一生创作话剧21部,戏曲27部,是中国话剧史上难得的集演员、导演、剧作家、戏剧教育家于一身的全才。
  欧阳予倩当之无愧中国话剧奠基人之一,从文明戏时代开始戏剧生涯的他把一生都献给了中国现代戏剧事业。
  欧阳予倩原名立袁,号南杰,艺名莲笙、兰客,笔名春柳、桃花不疑庵主。生于湖南省浏阳县的一个门第显赫的家庭。1902年,十三岁到日本求学,曾在早稻田大学文科读书。1907年在东京加入春柳社,在该社第二次公演的剧目———也是中国第一部完整的话剧《黑奴吁天录》里扮演两个角色,从此与话剧结下了不解之缘。
  当时,女性上台还很困难,舞台上的所有角色都由一群大男人扮演。欧阳予倩相貌俊俏,身材苗条,扮演女孩子最合适不过了。从日本回国后,欧阳予倩到上海与朋友们组织了“新剧同志会”,正式登台演出,跑码头唱戏。为了演好不同的女性角色,他每天到火车站观察女人的步态、表情,进而仔细研究,为此还遭到嘲讽。
  事实上,早在1906年起,他不顾家庭反对,投拜名师,不仅演“文明戏”,还开始演京剧的他煞费苦心。他的眼睛有些近视,为了使眼神灵活,他每天早上用盐水洗眼睛。粉墨春秋十四载,他经常与周信芳、盖叫天等同台演出,1916年起,致力于传统戏曲的继承和改革工作,参加京剧演出达15年,先后编演了《黛玉葬花》、《晴雯补裘》、《人面桃花》等京剧。当时与梅兰芳齐名,曾有“南欧北梅”之誉。
  后来他到南通办京剧学校时,梅兰芳曾应邀前去那里的更俗剧场演出,当地专门在郊外建了一座牌楼迎接,取名为“候亭”;还在剧场前台辟了一间小亭,名为“梅欧阁”。亭上书有对联:“南派北派汇通处,宛陵庐陵今古人。”以此纪念梅兰芳与欧阳予倩相会。
  他曾主办中国最早的培养京剧演员的新型学校———南通伶工学社,后又开办广东戏剧研究所,还与田汉等人组织了“南国社”。
  曾经和周信芳等人演出了他自己编写的京剧《潘金莲》,这是他自编自演的最后一个戏。
  1934年欧阳予倩回到上海,应新华影业公司之邀,他编导第一部有声片《新桃花扇》,由于台词出彩,引起广大知识分子的共鸣。1938年他为华成影片公司编写了《木兰从军》这一电影剧本,成为他电影创作时期最具代表性的一部作品。
  抗战胜利后,欧阳予倩从桂林回到上海,靠卖稿度日,在上海实验戏剧学校兼课。1946年12月,欧阳予倩参加新中国剧社赴台湾演出,由他导演《郑成功》、《日出》以及他创作的话剧《桃花扇》轰动台北,成为台湾戏剧史上的一大盛事。
  1949年全国解放后,欧阳予倩自香港回到北京,致力于教育工作,先后担任中央戏剧学院院长,中央实验话剧院院长等职务。1957年,为了纪念中国话剧五十周年而创作了《黑奴恨》。
  1962年9月21日,他因心肌梗塞不幸逝世。
《新京报》2007年5月25日

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