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中央戏剧学院戏剧文学系开展“第三届华语剧作家论坛”之《怪诞喜剧——过士行戏剧创作分享》讲座

6月8日,中央戏剧学院戏剧文学系邀请著名编剧过士行老师来院,为学生们开展了一场题为《怪诞喜剧——过士行戏剧创作分享》的讲座。此次讲座为“第三届华语剧作家论坛”系列讲座的第二次活动,戏剧文学系主任彭涛教授担任论坛的主持人。


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著名编剧过士行为戏剧文学系学生开展讲座

 

过士行,中国国家话剧院专职编剧,作家。他的戏剧代表作有闲人三部曲——《鸟人》《鱼人》《棋人》,尊严三部曲——《厕所》《活着还是死去》《回家》,以及《青蛙》《帝国列车》等。

在讲座伊始,过士行首先带领同学们对“什么是戏剧”的问题进行了探讨,明确了喜剧和悲剧创作思维的不同,并强调了理论梳理在创作实践中的重要性,同时引导同学们明确个人的创作方向和创作目标。

 

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讲座现场

 

随后,过士行从自己的创作经验出发,对喜剧和喜剧创作进行了深入浅出的讲解。对于怪诞喜剧之“怪”,过士行强调了两点内容,即喜剧中的复调和悖论思维。以自身创作举例,过士行向同学们讲述了复调——多种声音并存在喜剧《鱼人》中的具体运用。他也强调,悖论并非只是哲学、逻辑学名词,而是世界的本质,作为一个优秀的创作者需要运用悖论进行创作,要写“没有发生但可能发生的事”,而不只是停留在写“已经发生过或正在发生的事”。

在喜剧创作的探讨过程中,过士行强调喜剧情节最为重要。他同样以自身创作为例,向同学们讲解了戏剧中误会法和归谬法的运用。其次重要的是喜剧人物,不同于悲剧人物行动目的的崇高,喜剧人物的行动目的是荒谬的。同时,他也提出了喜剧台词与悲剧台词的不同,需要繁琐,尽量往细节上去发现和描写,以及关注平时生活谈话中不会注意的地方。

 

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合影

 

在本次讲座中,过士行老师作为编剧,向同学们分享了诸多切身的创作感受,从实践出发,为同学们解决了喜剧创作中的一些问题。从喜剧和悲剧思维的不同,到喜剧的特性和要素,以及创作与生活的关系,为大家进行了生动的讲解。


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